和往年热闹非凡、大玩机海战术相比，今年相机市场秋季新品发布完全可以用冷清来形容。在市场萎缩的大环境下，想生存下来，必须走差异化道路，于是我们看到了一批以大光圈为卖点的相机和镜头，这种简单又直接的诱惑，有时候让人欲罢不能，可以在有限的光线下提供更可靠的快门速度，不需要极高的布光技巧就能带来光影上的变化，还可在纷乱的背景中使主体一目了然。难怪有人说，大光圈镜头是漫漫摄影路上一道靓丽的风景，或许还是一个巨大的惊喜。

为什么需要一枚大光圈镜头

所谓大光圈，一般是指光圈达到F2.8及以上的镜头。摄影小白有所不知，受到工艺限制，全画幅变焦镜头一般最大光圈只能达到F2.8，而且要付出增重的代价，APS-C画幅变焦镜头则可以达到F1.8，例如适马在2013年发布的18-35mmf/1.8 DC HSM。要想获得更大光圈，就只能在定焦镜头上实现了，“人像镜皇”佳能EF 85mm f/1.2L II USM根本就不算个角儿，市场上还有福伦达NOKTON 17.5mm f/0.95、徕卡NOCTILUX-M 50 mm f/0.95 ASPH，而蔡司在1966年推出过Planar 50mm f/0.7，其最大光圈达到惊人的F0.7！

佳能EF 35mm f/1.4L II US的结构是非常复杂的

大光圈镜头往往价格都不便宜，这是因为做工、用料都在普通镜头之上。许多顶级大光圈镜头中的非球面镜片都是手工研磨的，生产周期长、难度大，这也是大光圈镜头成本高昂的原因之一。为了保证最大光圈下的成像品质，大光圈镜头的内部机械结构往往比较复杂，这就对装配精度提出了很高的要求。单纯地开大孔径容易，但要保证在大光圈下的成像质量，就不那么简单了，所以会用萤石、超低色散镜片及纳米镀膜等方法去改善透光及折射表现。

大光圈镜头的优势在于通光量和景深。

在低光照环境下拍摄，大光圈镜头能够让手持拍摄更有信心

光圈越大，通光量也就越大。一般来说，F值每增大一挡，快门速度相应提高一挡，在弱光环境下作用明显，可以获得更快的快门速度，从而确保画面清晰。

光圈大小决定景深的深浅

从原理来讲，在远焦点和近焦点前后各有一个容许弥散圆，这个范围之间就叫景深，也就是说在对焦点前后，其影像仍然有一段清晰范围，而被摄体的前后纵深，控制了在感光元件上的影像的模糊度。影响景深的因素有焦距、对焦距离，最关键的却是光圈。光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。很多摄影爱好者迷恋这种对焦主体清晰，前后景被虚化的浅景深效果，他们形容为空气切割，拍摄人像的确“摆”，某种意义上可以说那已经是视觉上的另一个世界。