和往年热闹非凡、大玩机海战术相比，今年相机市场秋季新品发布完全可以用冷清来形容。在市场萎缩的大环境下，想生存下来，必须走差异化道路，于是我们看到了一批以大光圈为卖点的相机和镜头，这种简单又直接的诱惑，有时候让人欲罢不能，可以在有限的光线下提供更可靠的快门速度，不需要极高的布光技巧就能带来光影上的变化，还可在纷乱的背景中使主体一目了然。难怪有人说，大光圈镜头是漫漫摄影路上一道靓丽的风景，或许还是一个巨大的惊喜。

为什么需要一枚大光圈镜头

所谓大光圈，一般是指光圈达到F2.8及以上的镜头。摄影小白有所不知，受到工艺限制，全画幅变焦镜头一般最大光圈只能达到F2.8，而且要付出增重的代价，APS-C画幅变焦镜头则可以达到F1.8，例如适马在2013年发布的18-35mmf/1.8 DC HSM。要想获得更大光圈，就只能在定焦镜头上实现了，“人像镜皇”佳能EF 85mm f/1.2L II USM根本就不算个角儿，市场上还有福伦达NOKTON 17.5mm f/0.95、徕卡NOCTILUX-M 50 mm f/0.95 ASPH，而蔡司在1966年推出过Planar 50mm f/0.7，其最大光圈达到惊人的F0.7！

佳能EF 35mm f/1.4L II US的结构是非常复杂的

大光圈镜头往往价格都不便宜，这是因为做工、用料都在普通镜头之上。许多顶级大光圈镜头中的非球面镜片都是手工研磨的，生产周期长、难度大，这也是大光圈镜头成本高昂的原因之一。为了保证最大光圈下的成像品质，大光圈镜头的内部机械结构往往比较复杂，这就对装配精度提出了很高的要求。单纯地开大孔径容易，但要保证在大光圈下的成像质量，就不那么简单了，所以会用萤石、超低色散镜片及纳米镀膜等方法去改善透光及折射表现。

大光圈镜头的优势在于通光量和景深。

在低光照环境下拍摄，大光圈镜头能够让手持拍摄更有信心

光圈越大，通光量也就越大。一般来说，F值每增大一挡，快门速度相应提高一挡，在弱光环境下作用明显，可以获得更快的快门速度，从而确保画面清晰。

光圈大小决定景深的深浅

从原理来讲，在远焦点和近焦点前后各有一个容许弥散圆，这个范围之间就叫景深，也就是说在对焦点前后，其影像仍然有一段清晰范围，而被摄体的前后纵深，控制了在感光元件上的影像的模糊度。影响景深的因素有焦距、对焦距离，最关键的却是光圈。光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。很多摄影爱好者迷恋这种对焦主体清晰，前后景被虚化的浅景深效果，他们形容为空气切割，拍摄人像的确“摆”，某种意义上可以说那已经是视觉上的另一个世界。

太过追求大光圈，易得不偿失

凡事总有两面性，大光圈既能带来那种美轮美奂的梦幻效果，也能让照片变得无趣。

控制光圈火候很重要，过于在乎主体，往往会忽略环境，表达单一，还容易脱焦

例如在拍摄旅游、建筑、人文、风光题材时，需要表现的是一个面，而不是单单一个点，浅景深往往会丢失细节，交代不清，到此一游变成了个人写真，看来看去就那么几个动作的变化，没有内涵和想象空间，压根就不想看第二眼。再来看看每年国际摄影大赛获奖的作品，极少采用浅景深来表现的。经验丰富的摄影师，会很清楚地在画面中阐述“前、中、远”三者之间的关系，并能巧妙利用每个层次表达不同的内容。这就是差距。

用大光圈拍摄人像一定要张弛有度

大家可能有所不知，在使用大光圈进行拍摄时，画质损失比较严重，尤其边缘成像，与最佳光圈相比差距甚大。一般镜头的最佳光圈在F8-F11,此时锐度要比最大光圈时有极大的提升,紫边、边缘画质等情况都得到极大改善。另外，最佳光圈与相机传感器的像素密度也有很大关系，像素密度越大，最佳光圈也会随之增大。拿像素高达3600万的尼康D810来说，当光圈收缩至F11，画质就会受到光圈衍射的影响而降低，在F22的情况下，几乎所有单反相机的画质都会明显下降，这也是受到了光圈衍射的影响。因此，想要获得最佳画质，只能使用镜头的最佳光圈拍摄。

大光圈精品展示

国产黑科技：中一光学135mm f/1.4

如果说之前永诺发布的35mm f/2和50mm f/1.8国产最强山寨镜头让人为之一振，那么这一季中一光学带来的135mm f/1.4则让我们看到了国内镜头厂商续命的决心。要知道，135mm焦段、f1.4大光圈的设计仅出现在专业电影镜头，但一家中国公司却把它做成了消费级产品。采用5组11片结构，其中包含3枚ED镜片，有11片光圈叶片，最近对焦距离1.6米，3公斤，绝对重量级，价格也是的，要近20000元才能到手，且限量生产100枚。抛开画质不谈，135mm这个焦段多半用来拍摄半身人像和微距，大光圈的意义远不如年中发布的SPEEDMASTER 50mm f/0.95，这枚超大光圈镜头在色差控制、全开暗角方面甚至要优于徕卡M 50mm f/0.95ASPH.，色彩偏清淡，官方定价才4800元，而徕卡那枚要5.5万元，性价比高到爆。

最广F1.4镜头：适马20mm f/1.4

适马这两年推出的Art系列镜头越来越值得期待了，不仅价格好，而且在很多指标上秒杀原厂。就拿新品20mmf/1.4 DG HSM Art来说，一举拿下了世界最广全画幅f/1.4镜头的桂冠，目标不再是尼康和佳能，而是要向狠角色蔡司Otus系列发起正面挑战。它采用15片11组结构，其中包括一片双面非球面镜片、两片FLD镜片和五片SLD镜片。虽然从MTF上看，解析力与Otus 28mm相比还有距离（广角烂画质），但别忘了，售价只有蔡司的五分之一，还可以自动对焦，绝对的星空利器，兼顾风光。

丧心病狂：蔡司Otus 28mm f/1.4

即便没有大光圈，也没有人能拒绝徕卡的诱惑。号称全世界最好的广角镜头，敢这么说，没有点底气怎么行。Otus 28mm f/1.4重达1390g，滤镜口径达到丧心病狂的95mm，长度154mm，这样的三围和重量很感人，已经达到中画幅超广角镜头的水平。从结构来看，采用非常经典的APO复消色差设计，13组16片光学结构，特殊镜片多达10片，光圈全开看MTF曲线，简直就是天花板，谁说蔡司不讲究的，Otus系列就是追求极致，为了画质决不妥。预计售价超过3万。

人文神器：佳能EF 35mm f/1.4L II US

佳能一代EF 35mm f/1.4L USM发布于1998年，时隔17年之后才升级，牙膏厂还真能憋得住。35mm焦段从胶片时代开始，就是人文神器，大光圈、广角焦段，造就了无数人文摄影师。二代由于采用全新的外观设计和镜组结构，重量从590g骤增到760g，镜身更长了。11组14片的光学结构中包含2片非球面镜片，并首次配备了由2片BR镜片和1片BR光学元件(蓝色光谱折射光学元件)组成的BR镜片组，对像差的控制进一步加强，在全光圈范围内，中央和边缘成像都表现很高的水平，而最近对焦距离缩短到28cm，使它有临时扮演微距镜头的资本。话说，用它做挂机头也是不错的。