■感光元件：全画幅CMOS

■有效像素：5060万（8688×5792）

■对焦模块：相位差，61点（41个十字型，5个米字型），-2~18EV

■测光模块：15万像素RGB+红外感应器，252区TTL，无点测联动，0-20EV

■取景器：100%视野率，0.71倍放大倍率，3.2英寸104万像素LCD

■快门速度：30-1/8000秒，B门，闪光同步1/200秒

■ISO范围：100~6400，可扩展L（50）和12800

■连拍性能：高速5fps，静音3fps

■电池规格：LP-E6N，正常拍摄650张以上

■其他规格：1080P视频、CF存储卡、USB3.0、Mini HDMI、麦克风、遥控

■机身尺寸：152mm×116.4mm×76.4mm，930g（机身+电池+存储卡）

■参考价格：23900元

　　之前，我们对佳能5DSR强悍的低感光度解析力进行了详尽测试，毫无疑问它已经具备了成为划时代经典产品的基础，但在它身上我们依然有许多疑问需要解答。其中大家最关注的就是它的高感光度表现，毕竟全画幅5060万像素的密度可不是在开玩笑的。除此之外，对风光摄影和星空摄影而言，相机的后期动态范围空间对拍摄方式也有着深远影响，作为一款解析力超群的产品，这是否也会成为5DS R的掣肘之处呢？

注：作为高端专业机型，对5DS R的画质测试均以RAW格式为基础(（样张也均为RAW格式转换），后期空间较小的JPEG直出不在本文讨论范围内。

高感测试

暗部彩色噪点增多，但ISO 12800依然具备实用性

        5DS R的高感因其超高像素密度而备受关注，而且该机的ISO范围在扩展后最高也仅为12800，作为对比，5D Mark III的标准范围最高就有25600，扩展后甚至可达102400，这似乎也从细节上表达出佳能对5DS R高感成像的不自信，但事实果真如此吗？

        就我们的对比拍摄体验来看，毫无疑问的是，5DS R在ISO 1600开始就出现了较明显的噪点，尤其是最为显眼的暗部彩色噪点，而在此设置下的5DMark III还相当的干净，所以差别从此时就开始体现出来了。但注意这并不意味着5DS R的高感一文不值，毕竟我们拍摄的可是后期空间巨大的RAW格式，在配合PhotoshopCC内置的Camera Raw插件进行后期修正后，即便是ISO 12800的噪点也能控制在合理范围内，更重要的是可以将色彩控制在精确还原的基础上，再配合5DS R强悍无比的解析力，哪怕是在专业领域也能达到较高水准。当然，过程是繁琐的，不过，这也是专业领域所必需的。

高感长曝，5DS R同样玩转星野摄影

        星空星野摄影总是可以让人惊叹“世界那么大”，作为专业摄影领域的一个重要分支，尼康甚至特意推出了D810A这种专为星空摄影优化长波红光滤镜的特种机型，而目前也有不少爱好者甚至通过改机的方式来实现类似目的，可见市场需求并不低。虽然佳能尚未推出此类产品，但5DS R因其超高分辨率再加全画幅的均衡机身设计，自然也会成为星空摄影师的换代选择。

        因为星野摄影大多为多张曝光后期组合，需要大光圈和高ISO来控制曝光时间，每一张所节约的时间积少成多，不仅降低工作强度，同时还可以尽量保证光环境的一致性。而从我们的测试拍摄体验看来，高感光度长曝对5DS R而言并不存在什么问题，以ISO12800（这也是不少专业星野摄影师拍摄天空时的最高设置，拍摄前景时更多还是会选择IOS 6400以内的数值）进行拍摄并后期制作完全可行，清理噪点在后期处理时也不算复杂，可以说虽不算为星野摄影而生，但却具备了兼具它的性能基础。至于在极端气候环境下5DS R是否能坚持下来，那就是我们后续的机身测试所需要进行的内容了。

动态范围测试

曝光偏移±3EV达到极限，有小幅进步但仍不算顶尖

        需要注意的是，我们测试的并非5DS R出片时动态范围，而是该机在单张RAW格式图片后期处理时能达到的最大动态范围。首先我们测试的是CMOS曝光偏移范围，在5DS R身上，我们以ISO 100、f/5.6、1/5秒为标准曝光值，以1/10秒加1挡曝光补偿、1/20秒加2挡曝光补偿以此类推的方式进行拍摄，最多到加6挡曝光的1/320秒的RAW格式图片。虽然此时所有图片的理论曝光值完全相同，但因为快门速度较快时，物理通光量降低而导致噪点增加，所以越是优秀的CMOS就越能提供更广的曝光偏移范围（比如加快6挡快门速度后通过+6EV曝光补偿，依然能获得与标准曝光类似的成像效果）。但较为遗憾的是，5DSR在这方面的表现并没有达到业内的最佳水准，在3挡曝光补偿时画面表现尚属可接受的范围，可到4挡补偿后画面噪点明显增多，这也就导致了转格式输出后的画面偏软，虽然相对5D Mark III还是有至少1挡的动态范围进步，但要知道，尼康D750或甚至可以在加6挡的情况下依然与标准曝光值类似的干净清透成像效果，索尼A7 II也能在加4挡补偿时保持较好效果，这也就充分说明在CMOS曝光偏移范围这方面，佳能还并未达到最佳状态，在拍摄时就需要注意规避光比过大的场景，同时要慎用较大曝光补偿数值。