影像记录已经有100多年的悠久历史，在经历了从大画幅到全画幅，旁轴PK单反，胶片进化为数码的诸多时代变革后，相信至少对于民用级摄影镜头而言，大家已经对有了较为充分的认识。而在这大浪淘沙百余载之后，依然有一些极具特色，但仍不被大家所熟知的镜头设计与技术，其中既有新奇的数码时代新技术，也有沉淀多年的老玩意儿，今天我们就为大家简洁明了地来普及一下这些冷门，但却很有意思的镜头设计！

移轴镜头：建筑艺术大师必备

代表产品：佳能TS-E系列、尼康PC系列

特色指数：★★★★

优点：超广角无畸变，成像边缘画质非常优秀，玩法丰富

不足：需配备三脚架，使用实时取景+手动对焦较麻烦，价格昂贵

移轴镜头拥有可偏移、倾斜、旋转的特殊结构，可以说是镜头设计中最为独特的存在

使用移轴镜头的偏移功能，可实现完全取景和无透视变形拍摄（左）。右为普通镜头取景，虽无透视变形但无法拍全建筑，中为普通镜头抬起机身拍摄，产生明显的透视变形

而利用倾斜功能让焦平面倾斜，拍摄出普通镜头无法得到的“缩微效果”，比起一般相机的数码后期，效果更好且毫无卡顿

普通镜头的入射光轴笔直是众所周知的，而移轴镜头则完全不同：在不移动机身的情况下，它可以实现镜头独立的上下左右偏移和倾斜。首先，支撑移轴镜头特色功能的最关键要素就是它们都拥有比普通镜头明显更大的像场，镜头所看到的内容远大于CMOS感光元件，这是镜头偏移和倾斜依然能成像的核心。同时，因为只利用了像场的中心部分，因此在全画幅机身上可以实现极其出色的边缘画质，而且避免了边缘变形，让成像几乎无畸变。

使用普通镜头时，想要拍摄宏大的建筑就必须使用24mm甚至更短的超广角镜头，而且大多数情况还需要举起相机朝上才能拍完整，广角镜头畸变和透视变形让建筑物完全失去了原有的方正立体感。如果使用移轴镜头的偏移功能，将镜头向上大幅平移，可以在不往上抬起相机的情况下实现完全取景，同时因为CMOS感光元件与建筑物平行，没有透视变形，再加上移轴镜头出色的畸变控制，可实现横竖线条笔直的效果。

而倾斜功能改变了光轴与CMOS感光元件的夹角，让焦平面不再与CMOS感光元件平行，拍摄原本就需要倾斜摆放展示的物体时，如果使用传统镜头想要实现被摄物的完全清晰，需要将光圈开到非常小来实现大景深，有损画质不说，对拍摄背景的纯净度要求也较高。但如果使用了移轴镜头的倾斜功能，让焦平面与被摄物倾斜平行，即可在不改变透视的情况下，使用合理的光圈实现高画质和高清晰度的结合。

移轴镜头的偏移和倾斜功能让它具备了极强的专业适用性，这种打破常规的设计让它尤其适合建筑摄影师选择，当然，这类镜头的价格普遍较高（尤其是广角产品），而且拍摄时必须配合三脚架且使用实时取景，才能完全发挥其功能性能。而且受制于内部结构，移轴镜头也均是手动对焦，这也是需要注意的。

外置镜头相机：让微单成为手机的一部分

代表产品：索尼QX系列

特色指数：★★★★★

优点：让手机具备APS-C级画幅成像素质，相对微单更为轻巧

不足：需与手机配对使用略显复杂，选择面较窄

比起完整的微单系统，自带大尺寸CMOS的镜头相机让手机成为取景器，再结合明显更小巧的机身设计，可玩性大增

手机镜头在硬件技术和APP优化上的不断突破已经让手机摄影已经成为主流，不过相对较低的成像素质也让它仅仅停留在叙事层面，并未兼具优秀的画质，毕竟感光元件越大效果越好，但大尺寸CMOS又不可能塞到手机里去。在这种情况下，索尼的QX系列诞生了，这是一种只有镜头和CMOS感光元件，依靠WiFi连接后使用手机当显示屏的镜头相机。该系列经历了两个时代，一是此前的整合时代，镜头与CMOS感光元件完全一体，QX100为1英寸CMOS和28-100mm镜头整合，而QX10则是1/2.3英寸CMOS与25-250mm镜头整合，与当年的理光GXR类似。而新一代QX1系列则是改用了类似微单的配置方式，采用了APS-C尺寸CMOS感光元件作为机身底座，可更换E卡口镜头的，这也就意味着在手机配件端，实现与微单相机完全一致的成像效果已经不再是痴人说梦。

或许你会说，但凡带有WiFi功能或NFC功能的相机也可以搭配手机啊，新的QX系列又有什么不同点呢？第一，它的机身体重不过150g出头，只有普通微单一半左右的重量，满足成为手机摄影套件的首要条件；第二，它采用了与微单一致的APS-C画幅且提供了可换镜头功能，提高了手机摄影的成像素质，但不利点在于需要配套使用，不能做到拿出来就拍，而且目前这类产品的数量和类型不多，有一定的选择面限制。

多层衍射镜片：长枪大炮瘦身有道

代表产品：佳能DO系列

特色指数：★★★★☆

优点：大幅减轻长焦镜头体重，同时让色差降低到最低水准

不足：价格昂贵，现有产品综合成像素质一般

在焦段类似的情况下，多层衍射镜片可以大幅缩小镜头体积，这也是镜头史上的一次另类的突破

在镜头材料当中，老烧们最喜欢讨论的就是萤石、非球面等镜片材质和工艺，从实际意义来说，萤石在镜头内部起到补偿色像差的作用，而非球面镜片主要用于减少歪曲像差以及彗形像差等，而这些光学污染的形成都与镜片间的衍射有关，焦距越长越严重，这也是为什么长焦镜头总是需要大量镜片组的原因。为了给摄友减负，佳能设计了DO（Diffractive Optics）多层衍射镜片，由两片具有同心圆状分布衍射元件的单层衍射光学镜片相对拼合组成的，从镜头射入的光线穿过多层衍射镜片，不会发生多余的衍射，几乎所有的光线都能被用于生成图像，这也从理论上完全避免了色差，在高反差的情况下也几乎看不到任何的紫边红边，而它的出现也从物理结构上释放了沉重的传统镜片，佳能EF 400mm/F2.8 IS ⅡUSM重量高达3850g，直径和长度分别为163mm/343mm，而采用多层衍射镜片的佳能EF 400mm/F4 DO IS ⅡUSM的重量大幅下降至2100g，直径和长度也分别缩小为128mm/233mm，对于喜好翻山越岭拍野生动物的摄影师而言可谓大大减负。

但是，多层衍射镜片在目前的市场上并没有受到太多欢迎，原因除了价格高（制造成本高昂）之外，它的成像水准不佳也是最大的原因之一。从光学结构的角度来说，因为多层衍射镜片的加入，让镜头变得相当“挑食”，在逆光情况下拍摄，画面会出现一圈圈的波纹，在进行HDR、USM锐化处理时尤为明显，这是风光摄影无法忍受的，而且这个问题目前没有任何解决办法，佳能官网上也有一段小字注明出现这种现象是正常的。除此之外，它的象散与球差控制不佳，导致用它拍摄的照片层次表现普通。它拍摄高反差的画面，比如日出日落，翻拍黑白报纸时，可以实现完全不输L级定焦镜头的实力。但若是拍摄人像等低反差画面时，容易陷入头发皮肤无层次的糊片感……